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2018
02-23

壁纸的欺骗历史


壁纸的历史是谎言的许多形式可以采取谎言的故事。壁纸已经犯下了一些白色谎言,比如视觉上改变了房间的比例,或者将闲置的幻想投射到四面墙上 - 还有更直接的欺骗,社交预示,甚至是历史的抹去。

根据GenevièveBrunet的壁纸第号,纸张本身是由中国105年代中国法院官员蔡伦发明的,作为桑树皮,竹纤维,亚麻和大麻的混合物。几乎在这种新材料诞生之后,人们开始手绘它在墙上展示。一些最早的壁纸描绘了家谱或神的场景,或者在室内带来了一个虚假的自然天堂。

壁纸于15世纪通过“多米诺骨牌”印刷品进入欧洲,或使用木版和手工制作的设计。 (书壁纸:历史解释说,名称“多米诺骨牌”可能是两个拉丁词语的混搭: dominus ,父神的经典拉丁文;和 mamino ,口语拉丁语为圣母玛利亚或母亲一般。)多米诺墙纸最初描绘政治或虔诚的图像,后来分支出包括几何形状的设计。他们的部分吸引力来自于这样一个事实,即它们是挂毯的更便宜的替代品 - 隐藏裂缝和改善绝缘性,比织造墙面覆盖物更少钱。通常,它们与其他更昂贵的材料相似:皮革,锦缎,木材。羊绒壁纸是一种类似于切割天鹅绒的类型,从17世纪开始广受欢迎。

然而,其负担得起的吸引力的反面是,它收到了它从来没有完全摆脱的污名。壁纸“从来没有完全抛弃作为廉价模仿的污点,”吉尔桑德斯在壁纸短历史写道。

即使在此期间壁纸的应用程序暗示虚假。纸张没有贴在墙上,而是挂在铜制的大头钉上,这种做法持续到18世纪。纸张后面的墙壁虽然隐藏着,但依然非常诱人。

壁纸边框延长了视觉诡计。最初用于隐藏难看的大头钉,1700年代晚期边界被认为是改变房间视觉比例的重要手段。在19世纪后期,将墙划分为墙壁(从地板到椅子高度),楣板(天花板上的水平带)和填充(之间的空间)变得很流行。壁纸来自三部分的印刷品,旨在为平坦的墙壁提供建筑炸弹。装饰壁挂式装饰条通常借鉴伊斯兰和东亚国家的设计,将虚假世俗的气息投射到墙壁上。到19世纪初,壁纸越来越被视为世界的窗口。在巨大的12码纸卷中引入缝合的壁纸意味着制造商可以使用其大幅扩大的帆布从简单的重复图案转换为 trompe-l'oeil 全景图。通常,这些全景图描绘了神话或历史事件,如庞培的毁灭;或遥远的土地上的景象,如中国的浪漫中国风情;或像塞内加尔或柬埔寨的法国殖民地。令人惊叹的生动详细,全景壁纸被认为是愚昧群众的教育工具,他们可能会在酒吧或法院遇到这些昂贵的文件。在富有的住所里,全景壁纸据说反映了他们的主人的受教育地位。

随着工业革命的到来,创新变得越来越厚重。法国壁纸巨头Jean Zuber制作了无数创新作品:彩虹色纸;压花机使纸张像皮革一样;机器均匀地打印条纹;一个秘密的“彩色厨房”,炮制合成色彩的食谱,如施韦因富特绿色和群青。 19世纪20年代,没有接缝的连续纸大约出现在19世纪30年代的蒸汽动力印刷和19世纪50年代的合成染料 - 这些都是微调壁纸对视觉欺骗的能力的发展。机器以不断下降的价格更容易准确地印刷精细细节的场景。但是,到了1851年,一些设计师和评论家争辩说壁纸设计有过 跳过鲨鱼,指向在伦敦大展上展出的花哨的文件,证明设计标准正在下降。许多人还批评趋向更现实的设计,这被认为是欺骗性的。评论家罗伯特·艾迪斯写下了“不诚实”的壁纸:

如果你满足于在你的物品上撒谎,你就不会怀疑在其他方面的小欺骗行为......所有这些影响日常生活中的“阴影不真实“的行为必须对年轻的家庭成员施加不良和有害的影响,他们因此被带到不断在他们面前的欺诈和欺骗中看到错误。

壁纸作为欺骗的象征在19世纪的文学中不断出现。回顾许多这些书面作品,可以清楚地看到,描述墙纸图案是一种令人惊讶的有效的文学手段:它可以表明角色在房间中感受到的内在或外在的位置,或传达人物对社交的意识类。纸上的任何缺陷都可以暗示隐喻性外观中的裂缝。盯着墙纸放慢了故事的行为,同时清空了角色讲述内容的想法,很像电影人物在镜子中捕捉自己的目光。

收缩简史壁纸

在书中壁纸文学史,作者E.A. Entwistle在1509年到1960年间收集了英文版壁纸的所有参考资料,当时该书发表。它充满了19世纪文学如何利用壁纸的象征价值。例如,1881年小说 Bel-Ami:Guy de Maupassant的一本恶棍的历史中的这种含糊不清的描述:“壁纸,灰色,蓝色的花束有着像花一样多的污渍,古老的和可疑的污渍无奈的分析,粉碎的昆虫遗迹,油滴,手指油腻腻的油污,洗手盆里溅出的肥皂泡。“

或者,又如,经典的象征性壁纸故事是1892年的短篇小说,夏洛特帕金斯吉尔曼的“黄色壁纸”。据说患有紧张状况的已婚妇女前往该国休养。她专注于卧室的壁纸,它的“荒谬,眨眼睛的眼睛”,它的“堕落的罗马式”deli妄症,它的“巨大的视觉恐怖倾斜波”。通过故事的结尾,她疯狂地将纸从墙上剥落,然后把自己锁在房间里。

随着19世纪让位于20世纪,随着“卫生”壁纸的兴起,美学取而代之。 Unapologetically实用,卫生壁纸特色耐洗表面,预先粘贴背部和坚固的浮雕成型。在录音废墟,1943年的二战损害赔偿金,A.S.G.巴特勒向Lincrusta支付了背诵的赞美,这是今天仍然生产的压花壁纸:

有一件事在我发现的糟糕细节和糟糕的装饰中显得非同寻常。这是Lincrusta的胜利。从军事意义上讲,我的意思并不是美学,而是完全相反。我认为没有任何材料经得起强烈冲击。墙壁和天花板上的凹凸不平的粘性皮肤和灰色的灰泥,抵消了炸弹的许多打击,甚至自身维持整个表面......这让我觉得我们多年来嘲笑的东西变成了一个有价值的盟友在战斗中。可惜它是如此没有吸引力,特别是当涂巧克力时。

20世纪初,壁纸开始与现代主义对于鲜明的彩绘墙壁的偏爱作斗争。建筑师勒·柯布西耶讨厌壁纸,着名的法令是:“每个公民都需要用一种简单的粉饰来替换他的......壁纸......”(这种态度并没有阻止勒·柯布西耶在1939年和1959年合作两个壁纸集合。)

尽管如此,壁纸持之以恒。压花纸使不平整的墙壁变得光滑,而简单的设计则帮助适度的生活空间增加视觉效果;在战后时期,对自己的家园进行翻新是一种经典的仪式。在20世纪60年代和70年代,设计钟摆摆向极端主义 - 直到火焰似乎燃尽。在短暂的复兴之后,壁纸在20世纪80年代流行开来,从未完全恢复。

但它并没有消失。在我们目前的“真实性”和真人秀电视时代,真实与人造之间的界线往往模糊 - 而且壁纸创新也会随之而来。例如,Ingo Maurer的LED墙纸具有嵌入可控光形状(如点和多面体)的难看的电路板图案。飞利浦与Kvadrat Soft Cells共同生产的夜光纺织品包含隔音板,以抑制噪音,以及超级可调LED。像许多大胆的说谎者一样,LED壁纸不会为他们的表现道歉:无限可变的表面,没有固定的现实。

其他当代壁纸是超触觉的,互动的,甚至是反虚拟的。 Blik的可移动墙贴花让消费者可以随心所欲地重新排列设计。德国墙纸公司建筑师事务所纸可以在卷纸上覆盖混凝土,大理石或石板的微薄层。热敏壁纸有一天可能会让墙壁上开满尾花,比如说,在贴上散热器后。你甚至可以说壁纸是一个完美的现代物体:一个开放式的装饰者,体现了现实的建构。

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